舞劇《龍·舟》媒體見(jiàn)面會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
舞劇《龍·舟》劇照
舞劇《龍·舟》劇照
舞劇《龍·舟》劇照
踏浪奮進(jìn)，以文藝之美創(chuàng)新演繹中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化！
傳承了兩千多年的龍舟競(jìng)渡，今天已由一項(xiàng)中國(guó)傳統(tǒng)民間活動(dòng)演化成國(guó)際性的體育賽事和文化盛事。舞劇《龍·舟》是全國(guó)首部以龍舟文化為表達(dá)的現(xiàn)實(shí)題材精品劇目，也是以粵港澳大灣區(qū)文化共融為時(shí)代背景的原創(chuàng)舞劇，將以創(chuàng)新多元的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)龍舟的文化底蘊(yùn)。
該劇由中共廣州市委宣傳部、廣州市文化廣電旅游局、中共佛山市順德區(qū)委宣傳部（區(qū)文化廣電旅游體育局）聯(lián)合出品，廣州歌舞劇院創(chuàng)排演出。10月27日的《龍·舟》媒體見(jiàn)面會(huì)上透露，該劇將于12月8日、9日在廣州大劇院全球公演。
數(shù)十次深入采風(fēng)，龍舟文化當(dāng)代、時(shí)尚的表達(dá)
龍舟作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之一，凝聚了深厚的歷史沉淀和人文精神，根植于中華兒女的血脈之中。舞劇《龍·舟》講述的是，國(guó)際龍舟大賽即將到來(lái)，女教練李尖尖奉命組建龍舟隊(duì)，召集來(lái)自粵港澳大灣區(qū)及全國(guó)其他地方的優(yōu)秀青年代表國(guó)家出戰(zhàn)，隊(duì)員們劈波斬浪、奮勇向前，最終為國(guó)家爭(zhēng)得榮譽(yù)，展現(xiàn)出中國(guó)當(dāng)代青年同舟共濟(jì)的時(shí)代精神。
舞劇《龍·舟》藝術(shù)總監(jiān)史前進(jìn)告訴記者：“通過(guò)《醒·獅》我們很好地詮釋了傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性發(fā)展，而《龍·舟》則是在傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化藝術(shù)實(shí)踐中的又一次傳承創(chuàng)新、獨(dú)具匠心的創(chuàng)作體驗(yàn)?！睆V州歌舞劇院始終堅(jiān)持以時(shí)代精神激活中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的生命力的創(chuàng)作理念，深入生活、扎根嶺南，以高質(zhì)量文藝作品服務(wù)廣大人民群眾。
2018年大型舞劇《醒·獅》盛大公演后，廣州歌舞劇院立即啟動(dòng)《龍·舟》創(chuàng)作工作。3年的時(shí)間里，主創(chuàng)人員數(shù)十次赴廣州車(chē)陂、番禺，佛山順德等地深入采風(fēng)，參觀和拜訪(fǎng)龍舟博物館、龍舟協(xié)會(huì)、龍舟訓(xùn)練基地、非遺傳承人等，探尋龍舟印記，為舞劇創(chuàng)排奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
采風(fēng)中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來(lái)到順德樂(lè)從龍舟訓(xùn)練基地，看到來(lái)自全國(guó)各地的年輕運(yùn)動(dòng)員集結(jié)龍舟訓(xùn)練基地訓(xùn)練的場(chǎng)景?？偩帉?dǎo)錢(qián)鑫、王思思稱(chēng)：“第一次近距離看到年輕的龍舟隊(duì)員奮力劃槳的時(shí)候，我們非常振奮——這就是傳統(tǒng)龍舟文化在當(dāng)代的體現(xiàn)。這是我們創(chuàng)作的重要源泉。”
“當(dāng)創(chuàng)作的沖動(dòng)歸于落地的平靜，一切的宏觀設(shè)想都將回到具體的劇目呈現(xiàn)上來(lái)。于是，我們和出品方及所有主創(chuàng)部門(mén)進(jìn)行溝通，最終決定以小切口切入大背景，以一艘小船為線(xiàn)索，開(kāi)始全劇故事的講述。”錢(qián)鑫、王思思告訴記者。
當(dāng)故事的女主人公李尖尖以小船作為邀約的重要信物，召喚一位又一位伙伴組建龍舟隊(duì)的時(shí)候，舞劇《龍·舟》拉開(kāi)帷幕。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)告訴記者，雖然《龍·舟》從題目上看跟《醒·獅》似乎是一個(gè)系列，但其實(shí)是很不一樣的作品，“我們希望突破自己曾經(jīng)的作品，因此《龍·舟》在視覺(jué)呈現(xiàn)、文化理念、創(chuàng)作動(dòng)因上都跟《醒·獅》會(huì)有很大的不同，這是對(duì)龍舟文化的一個(gè)當(dāng)代、時(shí)尚的表達(dá)”。
“劃”的動(dòng)作是全劇核心語(yǔ)匯
扒龍舟分為起龍、游龍、競(jìng)賽、收龍等幾個(gè)環(huán)節(jié)，是中國(guó)民間傳統(tǒng)水上體育娛樂(lè)項(xiàng)目，由多人集體劃槳競(jìng)賽，體現(xiàn)了我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承性和人們的集體主義精神。在創(chuàng)作過(guò)程中，總編導(dǎo)錢(qián)鑫、王思思捕捉到一個(gè)最核心的語(yǔ)匯就是“劃”。
錢(qián)鑫、王思思認(rèn)為，作為舞劇，自然要格外重視對(duì)舞蹈語(yǔ)匯的挖掘和運(yùn)用?！拔鑴≈械闹w語(yǔ)匯是構(gòu)成舞劇獨(dú)特性不可復(fù)制性的基礎(chǔ)。如果一個(gè)動(dòng)作找好了，可能就成了一部舞劇的亮點(diǎn)。在《龍·舟》這部劇中，我們捕捉到的一個(gè)最核心的語(yǔ)匯就是‘劃’。當(dāng)我們第一次近距離地看到龍舟隊(duì)員奮力劃槳的時(shí)候，看到的不僅僅是力量、速度、激情，更是一種中華民族不斷前行的原動(dòng)力，因此，怎么劃？劃什么？為何而劃？這是我們創(chuàng)作過(guò)程中的原動(dòng)力?！?/p>
在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，《龍·舟》試圖構(gòu)建一套整體和諧統(tǒng)一的審美系統(tǒng)。在音樂(lè)風(fēng)格上具有濃郁的嶺南地方特色，注重廣東傳統(tǒng)音樂(lè)旋律的當(dāng)代化運(yùn)用?！ ±鐝V東音樂(lè)著名曲目《彩云追月》，一般用豎琴和二胡彈撥出輕巧的節(jié)奏，但在《龍·舟》中，作曲王喆選擇鋼琴和弦樂(lè)作為配器，使之具有現(xiàn)代的聽(tīng)覺(jué)感受和國(guó)際化的視野。《賽龍奪錦》在廣東音樂(lè)中描繪的是龍舟競(jìng)渡緊張而激烈的場(chǎng)景，劇中則對(duì)旋律和配器進(jìn)行了發(fā)展變化，用搖滾風(fēng)格對(duì)它進(jìn)行全新嘗試，彰顯當(dāng)代青年激情飛揚(yáng)的個(gè)性。
舞美呈現(xiàn)方面，舞美設(shè)計(jì)劉科棟大膽嘗試，通過(guò)不同空間的介質(zhì)與多媒體影像相結(jié)合，用與眾不同的視覺(jué)元素營(yíng)造場(chǎng)景氛圍，虛實(shí)結(jié)合、惟妙惟肖，不僅能駕馭宏大敘事，也精于細(xì)節(jié)的雕琢。
演員從真實(shí)自我出發(fā)，代入同齡角色
舞劇《龍·舟》緊緊圍繞著一群當(dāng)代龍舟青年在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)、個(gè)性與共性、個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家榮譽(yù)的矛盾中展開(kāi)。錢(qián)鑫、王思思在創(chuàng)作中一直思考，如何處理好矛盾沖突，讓觀眾有可看性，讓演員表演有心理依據(jù)，“從開(kāi)始進(jìn)入創(chuàng)作到現(xiàn)在已經(jīng)初步進(jìn)行舞臺(tái)呈現(xiàn)，我們一直在思考現(xiàn)實(shí)題材舞劇最核心的是什么？得出的重要結(jié)論是要具有強(qiáng)烈的時(shí)代感和深刻的現(xiàn)實(shí)意義”。
舞劇《龍·舟》中，奧哥面臨著夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)的選擇題，龍霄在個(gè)人英雄主義和團(tuán)隊(duì)協(xié)作之間面臨選擇，出身龍舟世家的李尖尖要如何實(shí)現(xiàn)帶領(lǐng)中國(guó)龍舟劃向世界的夢(mèng)想……為了更好地演出龍舟運(yùn)動(dòng)員的競(jìng)技狀態(tài)，演員們?cè)陧樀聵?lè)從龍舟訓(xùn)練基地與職業(yè)龍舟隊(duì)員們一同訓(xùn)練。他們從學(xué)習(xí)拿槳、握槳、入水、劃水一連貫的動(dòng)作開(kāi)始，到整齊劃一與冠軍隊(duì)比賽，充分汲取龍舟隊(duì)員敢于挑戰(zhàn)、突破自我的精神養(yǎng)分。
接受媒體采訪(fǎng)時(shí)，飾演李尖尖的周芯羽透露，從一個(gè)舞蹈演員到舞臺(tái)上的運(yùn)動(dòng)員、教練員的角色，自己開(kāi)始“有點(diǎn)拿不準(zhǔn)”，“后來(lái)在編導(dǎo)們的幫助下，我把自己轉(zhuǎn)換成人物，每天躺在床上的時(shí)候都想著如何當(dāng)好一個(gè)教練、帶領(lǐng)運(yùn)動(dòng)員沖擊獎(jiǎng)牌”。心理上的轉(zhuǎn)變加上系列的采訪(fǎng)、排練，周芯羽有信心完成完整、立體的“李尖尖”。
飾演龍霄的依力凡、飾演奧哥的李?yuàn)W和飾演蘇沫的龐冠宇不約而同地表示，由于演員和角色年齡相當(dāng)，他們可以更好地從真實(shí)自身出發(fā)代入角色。依力凡提到，跟《醒·獅》相比，《龍·舟》的故事是當(dāng)代的、當(dāng)下的，塑造起來(lái)更得心應(yīng)手，“我們看到的運(yùn)動(dòng)員跟我們年齡相仿，所以表演的時(shí)候可以把自己代入進(jìn)去，更大膽地創(chuàng)作”。李?yuàn)W也認(rèn)為：“在創(chuàng)作中從真實(shí)自我出發(fā)，體會(huì)環(huán)境、體會(huì)故事，把內(nèi)心最真實(shí)的東西表達(dá)出來(lái)，非常有意思?！蔽?廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者 莫斯其格 通訊員：丁瀅 圖/廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者 蘇俊杰（部分圖片由劇方提供）
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